Yayıncılar Türk TV prodüksiyonu ve hikaye anlatımı istiyor

Türk TV pazarı, yalnızca yapım maliyetlerini artırmakla kalmayıp aynı zamanda yetenek, içerik yaratıcıları ve yapımcılar için yeni fırsatlar sunan daha fazla Amerikan yayın platformunun gelişiyle sarsılıyor.

Türkiye’de 2016 yılında lansmanı yapılan Netflix, aboneler söz konusu olduğunda – 7 milyon yerli utanacak – ve yerel orijinal yayınına dayanarak ülkenin akış pazarının ön saflarında yer alıyor.

Bu yaz manşet olması beklenen Disney Plus, hala gizli olan pek çok Türk ürününü yüklemekle meşgulken, HBO Max pazara giriyor ve aktif olarak üretimde.

Amazon Prime Video’nun 2023’te Türkçe orijinalleri yayınlamaya başlaması bekleniyor.

İstanbul merkezli satış ve prodüksiyon şirketi Inter Medya’nın başkanı Ahmet Ziyalar, “Disney Plus, yarın değilmiş gibi Türkiye’ye yatırım yapıyor.

Mouse House “inanılmaz bir miktar ödüyor” diye ekliyor [Turkish] Yazarlar, yönetmenler ve oyuncular dahil olmak üzere yetenekli.

Geeler, “Herkesle çok agresif bir şekilde sözleşme imzalıyorlar” diyor.

Türkiye’deki yayıncıların yoğun temposu, sadece yetenek değil, ekip ve teknik ekipmanı da uygun fiyatlarla bulmayı zorlaştırıyor.

Disney Plus, Türkiye operasyonları hakkında yorum yapma talebine yanıt vermedi.

Şubat ayında WarnerMedia, HPO Max’in Türkçe orijinallerinin geliştirilmesi ve prodüksiyonunu yürütmek üzere Powerhouse Iyapim ve yayıncı Connell D’nin eski yöneticisi Nermin İroklu’nun atandığını duyurdu.

Yayıncıların çok yüksek verimlilik ücretleri ödemesi, üretim maliyetlerini açıkça artırıyor. Bu da dev platformlarda çalışmayan Türk üreticilerine yatırımlarını geri almaları için baskı yapıyor.

Global ajans Sales’in CEO’su Zet Pinto, bu dinamiği “olumsuz bir etki” olarak nitelendirerek, bunun “distribütörler üzerinde baskı oluşturduğunu” söylüyor.

Öte yandan, Jagarnaths’ın Türkiye’de kamp yapmasının olumlu etkisi, “Türk dramasının değerini uluslararası alanda artırmak için iyi bir iş çıkarıyorlar”, bu yüzden “Türk draması artık her zamankinden daha büyük bir marka” diyor.

Türler açısından Edgear, Netflix ve Bluetooth gibi küçük yerel yayıncıların manzara üzerindeki etkisine dayanan yüksek hızlı ve tematik olarak cesur şovlar sunuyor.

1950’lerin Cosmopolitan’ı, Netflix’in harika “The Club”ı İstanbul’da geçen ve eski bir Yahudi mahkûm olan Matilda’nın o dönemde ülkedeki gayrimüslimleri hedef alan Türk emlak vergisinden büyük ölçüde etkilendiği bir dönem oyunudur. Bir gece kulübünde, ayrı yaşadığı asi kızıyla tekrar bir araya gelir.

Netflix’in Türkiye için Orijinal İçerik direktörü Belin Distaş, “Hikayelerimizde daha fazla insanın hayatlarını görmesini sağlamak istiyoruz.

Seri katile dönüşen bir temizlikçi kadının hikayesini anlatan “The Club” ve “Fatma” gibi diğer Netflix Türkçe kaynaklarından alıntı yapıyor ve bunu yaparken kadınların yıllarca süren nefretine ve sefaletine cevap veriyor. “Ethos”, farklı sosyo-ekonomik geçmişlerden gelen karakterleri iç içe geçiriyor. “Ethos” çağdaş Türkiye’de dini ve laik unsurların birbiriyle çatışıp birleştiğini tasvir etmek için sıçradı.

Dystas, “Bunlar, yerel ve uluslararası izleyicilerin kolayca ilişki kurabileceği anlatılmamış hikayeler” diye ekliyor.

“Türk üyelerimizden ve sektörümüzden aldığımız geri bildirimlere dayanarak, bu şovların yerel hikaye anlatımı yaklaşımına yenilik getirdiğini, seyircinin sevincini ve önyargıları kırmadan birbirini anlamanın güzelliğini kucakladığını söylemek doğru olur” dedi. .